近期，著名演员陈道明在北京卫视《传承者》节目现场发怒一事引发热议。

　　几十个来自山西稷山的农村孩子表演了一出高台花鼓，赢得喝彩。但青年嘉宾评价这一表演没有创新、没有“个人英雄”；对此，陈道明批评他们对中国传统beplay官网app 知之甚少、理解不深。这背后，更值得深思的是，高台花鼓之类的传统曲艺与beplay官网app 为何要上此类节目？传统曲艺与beplay官网app 在与现代对接时面临怎样的尴尬境地？

　　我国拥有悠久的历史beplay官网app 传统，伴随着历史上各种灿烂文明而形成的传统曲艺和beplay官网app 也源远流长。据不完全统计，至今活在我国民间的曲艺曲种约有400个左右，它们具有鲜明的民间性、群众性，以及独特的艺术风格。例如，京韵大鼓、单弦牌子曲、扬州清曲、东北大鼓、二人转、十不闲莲花落等等。此外，我国还保留了风姿各异的民间绝活和丰富多彩的民俗。但如今，在现代文明的冲击下，不少传统艺术形式面临传承不力和发展乏力的尴尬，听众流失、演员减少、团队解散、继承者寥寥，这些都困扰着传统曲艺的从业者，也对独特的具有民族风格的beplay官网app 类型形成冲击。

　　相对而言，《传承者》节目中的稷山高台花鼓所遭遇的生存困境，或许还不算十分窘迫。这一为祭祀农耕文明始祖后稷、由农民创造的民间艺术形式，2008年曾作为奥运会开幕式前文艺节目亮相鸟巢，2011年入选第三批国家级非物质beplay官网app 遗产代表性项目扩展名录。但是，即便屡获殊荣，高台花鼓要想赢得观众的喝彩和掌声依然遭遇困难。设想一下，假如不是亮相鸟巢，假如不是亮相电视荧屏，全国有多少观众会了解甚至听说稷山高台花鼓呢？又有多少观众真的能够欣赏和读懂其中的艺术魅力呢？

　　要想获得新的生命力和社会认可，除了公共部门的重视和保护，传统曲艺和beplay官网app 也必须要自寻出路。传统曲艺要想形成新的社会影响力，就需要借助大众传播平台，可如此就难以避免遭遇各种评价，甚至是外行的评价和故意的误读。解决问题的方法之一，或许是要给传统曲艺和beplay官网app 节目提供更多样化的接触观众的平台和渠道。这些平台和渠道不仅尊重传统曲艺和beplay官网app 本身，更应该可以让传统曲艺和beplay官网app 接上地气，找到属于自己的舞台和观众。（作者 李小佳 摘编自1月12日《解放日报》，原题为《当高台花鼓遭遇荧屏“毒舌”》）